Проблема значения черновых рукописей поэтов. По В. Я. Брюсову

Каково значение черновых рукописей поэтов? В чём состоит важность черновиков?  Именно эти вопросы в центре внимания русского поэта-символиста Валерия Брюсова. 

Автор утверждает, что черновые рукописи важны не только для поэтов и специалистов-литературоведов, но и для простых читателей, не обладающих специальными знаниями по литературоведению. Поэты смогут увидеть в черновиках движение поэтической мысли. Литераторы и простые читатели не только получат возможность проанализировать техническую сторону работы поэта над своим произведением, но и сделают попытку понять психологию поэта в момент творчества. 

Для понимания позиции автора важна его мысль о том, что с каждым годом возрастает интерес к творчеству А. С. Пушкина, особенно к черновикам величайшего из русских поэтов. Работая над воспроизведёнными в печати черновиками Пушкина, исследователи обращают внимание на каждое написанное или зачёркнутое слово. Важно отметить, что у немногих поэтов найдётся такое огромное количество черновиков, как у Пушкина. Учитывая его творческий гений, необходимо обращать внимание на каждую деталь его рукописей. Таким образом, специалисты, анализируя черновики Пушкина, могут понять как техническую сторону работы над стилем, так и психологию поэта в моменты творчества. 

Продолжая размышлять над уникальностью и ценностью черновиков Пушкина, автор проводит мысль о том, что и неспециалисты в области литературы должны заинтересоваться рукописями Пушкина, так как нет ничего увлекательнее, как знакомство с движением гениальной мысли. Следовательно, простой читатель может проследить за созданием образов, увидеть бесконечное богатство мыслей поэта, которые не нашли воплощения в окончательном варианте.

Оба примера дополняют друг друга и расширяют представление о том, какую пользу может принести читателям изучение черновиков творческой личности.

Позиция автора мне близка. Действительно, чтобы понять движение мысли гениального поэта, увидеть, как постепенно вырастают друг за другом художественные образы, осознать, какое большое значение творец придаёт мельчайшей детали художественного текста – слову, нужно обратиться к его черновикам.

Для доказательства своей позиции приведу пример из книги Вениамина Каверина «Исполнение желаний». В тридцатые годы двадцатого века Николай Трубачевский учится на историка в Ленинградском университете. Он с увлечением изучает зашифрованный вариант никому не известной десятой главы романа А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Его ожидает успех: он расшифровывает черновик главы. Это величайшее счастье – прочитать строки великого поэта, ранее недоступные читателю. 

В заключение хочу подчеркнуть, что черновики поэтов представляют огромный интерес не только для литературоведов, но и для простых читателей. Мы обогащаем свой духовный мир, прикоснувшись к работе поэта.

Текст

(1)Последнее время замечается новое оживление в изучении Пушкина. (2)Появился ряд очень интересных, частью весьма ценных работ о Пушкине, его биографии, его творчестве, его рукописях. (3)Таково издание «Атенея», под заглавием «Неизданный Пушкин», где впервые опубликованы пушкинские рукописи, хранящиеся в Париже, в «Онегинском музее»; таково новое издание «Гавриилиады», тщательно проредактированное по всем известным спискам поэмы Б. В. Томашевским; таковы материалы, собранные А. С. Поляковым «О смерти Пушкина»; таковы работы М. Гофмана — «Пропущенные строфы „Евгения Онегина“», «Посмертные произведения
Пушкина» и «Пушкин, вступительная глава науки о Пушкине»; таковы и ещё несколько менее значительных книжек.

(4)В наши дни никто более не сомневается, что Пушкин — величайший из наших поэтов, что его влияние на русскую литературу было и остаётся огромным, что поэтому историко-литературное изучение Пушкина необходимо и плодотворно.

(5)Но в новейших работах о Пушкине, не только перечисленных выше, но всех вообще появлявшихся за последние два десятилетия, сказывается одно определённое направление: исследователи, отказываясь временно от обобщающих выводов, заняты преимущественно мелочами, деталями, огромное, подавляющее место оставляя изучению рукописей Пушкина. (6)В печати постепенно воспроизводятся все черновики Пушкина, причём исследователи стараются прочесть буквально каждое слово, написанное Пушкиным, хотя бы и зачёркнутое им.

(7)Читатель-неспециалист, естественно, может задать вопрос: да нужны ли все эти мелочи? (8)Пусть они полезны, даже необходимы редакторам и издателям сочинений Пушкина для установления правильного текста его произведений или немногим пушкинистам, изучающим поэтическую и стихотворную технику поэта.

(9)Пусть для этих специалистов существуют и специальные издания в ограниченном числе экземпляров, точно воспроизводящие рукопись Пушкина, предпочтительнее всего — фотомеханически. (10)Но стоит ли читателям более широкого круга, которых интересует поэзия, а не техника писательского дела и не вопрос «критики текста», вникать в те издания, вся сущность которых состоит в перепечатке пушкинских черновиков (а таково, повторяем, большинство из новых работ по Пушкину)?

(11)Можно на эти вопросы отвечать общими словами, что Пушкин — великий поэт, что «каждая его строка драгоценна» и т. д. (12)Но такой ответ вряд ли будет убедителен. (13)Неужели тем же методом должно изучать всех вообще «великих» и даже просто значительных, выдающихся писателей, полностью воспроизводя в печати все их черновые рукописи, сравнивая все их сохранившиеся «варианты», в том числе зачёркнутые, уничтоженные самим автором (подобные попытки уже делаются, притом иногда именно по отношению к писателю определённо «средней величины»)? (14)Ведь для этого потребуются целые армии исследователей, а читатели окажутся перед целым океаном печатной бумаги, в котором потонут сами произведения писателей. (15)Отброшенные редакцией варианты, разночтения и всё подобное заслонят сам текст.

(16)По счастью, дело обстоит не так страшно. (17)Во-первых, лишь у немногих поэтов найдётся такое количество черновых рукописей, как у Пушкина.

(18)Во-вторых, по нашему глубокому убеждению, не все черновые рукописи, вернее — рукописи не всех поэтов, заслуживают того, чтобы их изучать. (19)Пушкин и среди великих поэтов составляет исключение.

(20)Есть два метода творческой работы писателя. (21)Некоторые сначала долго обдумывают будущее произведение, пишут его, так сказать «в голове», переделывая, поправляя мысленно, может быть, десятки раз каждое выражение; на бумаге они записывают только уже готовые строки, которые впоследствии, конечно, могут быть ещё раз изменены. (22)Так писал, например, Лермонтов.

(23)Другие, и таких меньшинство, берутся за перо при первом проблеске поэтической мысли; они творят «на бумаге», отмечая, записывая каждый поворот, каждый изгиб своей творческой мысли, весь процесс создания запечатлевается у таких писателей
в рукописи; рукопись отражает не только техническую работу над стилем, но и всю психологию поэта в моменты творчества. (24)Так писал Пушкин.

(25)Понятно после этого, какой огромный интерес — и не только для специалистов-пушкиноведов — представляют рукописи Пушкина; по ним мы знакомимся с работой гениального ума: читая их, мы как бы становимся причастны интимнейшим мыслям великого поэта. (26)По рукописям Пушкина мы можем следить, как постепенно вырастали в нём те образы, которые поражают, пленяют нас в его произведениях, а попутно видим бесконечное богатство других образов и мыслей, которым не суждено было воплотиться в законченном поэтическом создании. (27)Мы как бы присутствуем в лаборатории гения, который при нас совершает чудо превращения неясного контура в совершенную художественную картину, тёмного намёка — в глубокую, блистающую мысль.

(28)Вот почему мы думаем, что и читатель-неспециалист, «рядовой» читатель, должен не пренебрегать новыми работами о Пушкине. (29)Мы решаемся рекомендовать читателям и «Неизданного Пушкина», и «Пропущенные строфы „Евгения Онегина“», «Посмертные стихотворения Пушкина», (20)Вдумчивое чтение этих книг покажет, что значение их больше, чем, может быть, думали сами их составители

По В. Я. Брюсову